“玉骨那愁瘴雾,冰姿自有仙风。”出自苏轼的《西江月 梅花》。这是苏轼被贬惠州时所作的,这首词明为咏梅,暗为悼亡。请问苏轼在这里是悼念谁()
A.王朝云
B.王弗
C.王闰之
A、王朝云
A.王朝云
B.王弗
C.王闰之
A、王朝云
A.苏轼
B.欧阳修
C.林逋
D.朱熹
A.晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》
B.晏几道《蝶恋花·碧落秋风吹玉树》
C.柳永《蝶恋花·伫倚危楼风细细》
D.辛弃疾《青玉案·元夕》
E.苏轼《蝶恋花·春景》
A.晏殊的《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》
B.李之仪的《卜算子·我住长江头》
C.纳兰性德的《木兰词·拟古决绝词柬友》
D.苏轼的《江城子·乙卯正月二十日记梦》
A.我便匆匆逃离,到了岸上回望那团白烟,心还在不住地跳……
B.当地人叫龙槽,槽头入水处深不可测,这便是壶口
C.一川大水硬是这样被跌得粉碎,碎成点、碎成雾
D.眼前这个小小的壶口,怎么一下子集纳了海、河、瀑、泉、雾所有水的形态,兼容了喜、怒、哀、怨、愁——人的各种感情
A.一杯未尽银阙涌,乱去脱坏如崩涛
B.不嫌冰雪绕池看,谁似诗人巧耐寒
C.门前流水尚能西。休将白发唱黄鸡
D.湖光非鬼亦非仙,风恬浪静光满川
A.词的上片三分春色一分愁化用了叶道卿《贺圣词》词:三分春色,二分愁闷,一分风雨而言春暮人愁
B.雨翻榆荚阵,风转柳花球两句中,翻转用得巧妙,生动形象地写出了暮春时节,榆荚被雨打得零落,柳絮被风吹散的画面
C.下片水光都眼净,山色总眉愁运用了拟人的修辞手法,山水被赋予人的动作和情感,使词更富有感染力
D.本词上片写景,下片抒情,整首词借景抒情,情景交融。语言风格含蓄隽永,婉转缠绵,是豪放派诗人苏轼少有的婉约诗作
A.《念奴娇·赤壁怀古》
B.《渔家傲·天接云涛连晓雾》
C.《江城子·密州出猎》
D.《如梦令·昨夜雨疏风骤》
以上这段文字出自哪一篇作品?
A.《春之声》
B.《组织部新来个年轻人》
C.《十八岁出门远行》
D.《本次列车终点》
A.多少泪珠句,直抒胸臆,总括全词,前文的铺垫在这一刻全部推到台面上,那便是思妇的泪和恨
B.细雨……小楼……一句,亦远亦近,半实半虚,对仗精巧,千古传颂。这一句意境柔美悠远,缠绵悱恻,读来情丝婉转,回味悠长
C.本词是典型的上片写景、下片抒情。借思妇思念征人,抒发作者身为皇帝,却不得不面对时局艰危、内外交困、国将不国的惆怅
D.上片一个愁字,把秋风秋水残荷都拟人化,外在的景物便和词人的感情融为一体,为全词奠定了凄凉哀婉、肃杀悲壮的基调